第83章 格局 (第2/2页)

品，尤其是说到三国，大陆真的是很有优势啊。

    “大陆电影人对历史的熟悉，固然是他们的优点，也是缺点，太拘泥于历史，故事就不够灵活和精彩，厚重一不小心就会变成沉闷。我们港台就没这种负担，我们一直最清楚，真正受观众欢迎，观众真正喜欢看的片子是什么，我们没有那么多的历史包袱，反而可以随心所欲的创作，别出心裁，推陈出新，得到观众的喜爱。”

    对此，吴羽森倒是一直信心满满，不管是对身边的同事伙伴，还是对港台同行，他都有自己的一番主见“而且，我们对海外观众的口味，明显比大陆要熟悉和了解，海外观众也更买我们的账。大陆对历史的拘泥，很容易变成自说自话，而我们要做的，是将三国故事赋予新的内涵，让它有新的时代精神，这样，才能与更多的海外观众产生共鸣。”

    对于这番说辞，刘伟强没什么特别感受，他知道吴羽森的意思，就是把赤壁大战，变成一个现代故事呗，还要加入现代的、普世的价值观，以期得到普世的认同。而所谓大陆电影人对历史的拘泥，很大程度上是指传统中国和红色中国，与现代普世观念的格格不入。如果他们不能在三国这个旧瓶子里装上新酒，给三国故事换个芯儿，给三国英雄换个脑子，那讲出来的三国故事，很可能就没人看。

    这也就是为什么张艺谋、陈凯歌、冯小刚拍的古装大片，在中国人眼中都是那么的别扭了。因为那些片子，只是披了一张古代中国的皮，讲的，却是各种改头换面的当代故事，有的还是西方故事——比如说冯小刚的《夜宴》，明明白白说了是改编自莎士比亚的《王子复仇记》，这样的电影，中国人看了当然别扭。

    那些古装大片，实际上是沿着李安开辟出来的《卧虎藏龙》的道路走的，简单的说，就是套个古代的皮，讲现代的故事，或者是套个中国的皮，讲西方的价值观。不管电影的道具再考究，制作再用心，讲述的故事，也跟原作没有了一点儿关系。

    不熟悉中国文化的外国观众，会对这种电影很感兴趣，评价很高。因为这种电影里面潜藏的价值观，真的很合他们的胃口，简直就是长着黄种人面孔的白种人，制作又真的很良心，没道理不给人家好评。所以，这类电影在海外得到了很高的褒奖。《卧虎藏龙》在奥斯卡上的巨大收获自不必说，《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》也都获得了众多国外专业电影杂志的认可和赞美，其中《无极》还被评为2005年度十大最佳电影之一，认为代表了华语电影的最高水准。

    ——只是这些电影，无一例外的都在国内被骂出了翔这特么拍的都是些什么玩意儿？！

    很显然，现在《赤壁》走的，其实也是这个路子，电影拍出来，中国观众、尤其是大陆观众，会喜欢吗？很难说，吴羽森甚至从一开始就不抱多少期望，因为从一开始，他就没想得到大陆观众的认同，他想得到的，是海外观众的认同。大陆观众想骂？那你就骂吧，反正我这片子里有这么多港台明星，你能忍住不来看？

    吴羽森的服务要点，还是在海外观众那里，得到那些人的认同才是正事，同时，他也知道怎么对付大陆观众。

    甚至更延伸一步，《功夫之王》走的，也是这个路子。是的，对于懂行的中国观众来说，这剧情就是坨屎，但问题是，打一开始，俺们也没打算讲个合你们胃口的故事啊，俺们想讲的，是合海外观众胃口的故事，他们的观影需求才是最要紧的。至于大陆观众？有两大巨星同台演出，你们竟然还敢不满意？

    于是，《功夫之王》的剧组轰轰烈烈的组建起来了，投资商大手一挥，号称5亿的资金被投了进来，野心勃勃的要创造奇迹。

    起初，刘伟强觉得这个路子没啥问题，大陆观众的观影需求，真的就只有那么点而已，给他们巨星，给他们大场面，他们就会买账，这些《赤壁》都不缺。但看完《璀璨人生》，他和王忠磊一样，开始有点心里不踏实了。

    他开始意识到一个问题，大陆观众，尽管他们崇洋媚外、自我矮化、自我鄙薄、肤浅庸俗，但有一点，多年的政治教育和历史灌输，以及960万平方公里的辽阔空间，给了他们不一样的格局。与港台电影人相比，他们更知道历史是个什么东西，更知道群雄争霸是个什么东西，更知道三国是怎么回事儿。

    只看《璀璨人生》，它那密集到爆炸的信息，和显露一角的宏大的世界观，让刘伟强很想骂一句你特么一部讲述明星谈恋爱的都市剧，居然也有了史诗的味道，安云天，你咋不上天呢！