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络连载的时候补进了《沙海.2》的最后，可以看到黎簇一个人躺在陵墓的底端，在一个没有任何人知道的地方，想着一些他已经不可能做到的事情，并且不停地想要离开，想要继续往前却无能为力。

    这么一个遍体鳞伤的人，被不可言说的人所救，他再一次被命运困住了。而他最绝望的是，他知道没有人会来救他，不管是吴邪，还是将他抬出那个密室的人。

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    其实，我写小说的目的，都很单一。

    《盗墓笔记》前期是为了写个大家都喜欢的故事；后期，是为了做一个大家都喜欢的作家。《大漠苍狼》是为了证明不用笔名靠内容我照样会被人喜欢。《沙海》呢？

    我为了给《盗墓笔记》这个世界，提供更多的素材，和更多的可能性。

    当然，故事同样也要好看。

    写《沙海.1》的时候，所有的记忆都不是很清晰，当时在各种压力之下，包括最开始的连载，拿《刺陵》的稿子来充数。

    那时，对于《盗墓笔记》叙事体系的排斥，想开拓新的风格和写出新的人物，与当时合作方的各种恩怨，形成了很多的矛盾。以至于写完了之后我都不知道自己是怎么写出来的。而自我阅读的时候，也感觉不到之前写作的那种控制感——不是说控制人物，而是说控制文字。

    写完《藏海花1》之后，这种感觉一直存在，我感觉自己不会写小说了。忽然一下子，不会写了，以前一夜之间能够想出六七个故事的能力消失了。

    一个朋友看完《沙海》，形容这整套系列，就说道：“痛苦，真痛苦。出版是一匹马，你之前牵着马跑，后来和马并驾齐驱，最后被撂倒被马拖着，写到《沙海.1》，你已经一路拖过来，两个肘子都快磨没了。”

    我当时没有意识到这一点，因为我失去了语感，我在阅读《沙海.1》的时候，不会进入情节，也很难跳出来。我只是恐慌面对白纸不知道干什么的感觉。

    这个感觉一直延续到后面的过程，包括网上连载的大部分，我发现我开始不愿意去讲一个故事，而只是在拼凑一个事件。在修改《沙海.2》之前，我甚至只能感觉到有什么地方有问题，但是说不出来，一直到《沙海.2》改到第三遍，我才意识到病灶在哪里。

    然后我重新来了一遍。

    这就是你们现在看到的这个版本。

    从来还没有一本小说是我自己满意的，这本当然也不例外，但是至少它不会让我在半夜胆寒。

    4

    以前看“金田一”系列的推理小说，我认认真真地一直在欣赏金田一和人类战斗，一直看到其中一本有人脑猩猩身的怪物（名字叫怪物男爵）出现。我一下就跳了出来，之后“金田一”毕业。

    我觉得体系被破坏了，我一直不明白，横沟正史为什么要突然间写这一本破坏世界观的小说，后来我创作《沙海》，定位少年篇的时候，第一次开始理解横沟的想法。

    现实小说真的好难写，稍微有一点幻想的，镣铐就会松很多。而且，还有一个在读者年龄层的副作用。

    这可以打通新读者和老读者之间的断代。

    当年，《鹰巢海角惨案》在日本上市之后，非常畅销，在青少年中形成了很强的流行效应。

    《沙海.1》卖得很好，甚至比《盗墓笔记》还好。我带着焦虑，努力修改了《沙海.2》，编辑看了之后，发出了隐忧的担心的叹息，她更爱《沙海.1》的风格。

    于是我觉得我的精神问题又严重了一些。

    2013年7月

    《沙海.3》精彩继续……

    黎簇背后的伤疤帮他逃脱了致残的惩罚，黑衣人带他深入地底，发现了蛇矿。此时，地面上已被老九门家族的人包围。被抓住的黎簇遇到了逃出的杨好，杨好因他行动不便被霍道夫带入地底。没过多久，黎簇被霍道夫交给其他人审问，而端着枪对着他脑袋的人正是杨好。

    黎簇不满霍道夫违背约定，拒绝与他合作，却差点送了命。混乱中，黑衣人将他抢回，并带他回到汪家本部。在接受治疗的过程中，也被安排学习非一般的知识。汪家果然如吴邪预料的那样，想将他吸纳为自己人，而他也默默地等待着吴邪的下一步指示。