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    风吹动后院的稀落两三根竹子，那些摇曳的姿态，通过月光，映在我卧室的墙壁上。

    我睡不着，睁眼望着水墨似的壁影竹子，不期然想起下午程可青说的那番要保护我的话，尽管，我最后又是一顿嗤笑，但是，不可否认，假如我不嗤笑他，我内心的酸楚一定会冲破我的眼眶，化作滂沱的泪雨，那多丢脸，所以，我还是嗤笑他的好。

    翻个身，还是睡不着，睁开眼睛望天花板，突然想起从书房里慌乱带出的岛国小说《春琴抄》，回到房间后，我做贼一样把它垫到了枕头底下，这会不妨拿出来看看，打发打发时间，也是不错的。

    拧开床头小灯，我抽出小说，细细看。

    我看书有个毛病，即使手里拿的是一本世界名著，开始看的时候，我也绝不会去看介绍作者的一堆杂乱文字，我对文章内容本身更有兴趣。假如，那书内容如鸡肋一般，不符合我的口味，那么，就算他是大文豪巴尔扎克，我也不会买账，直接扔一边去，只有书本身的故事引起我的兴趣，我才有兴趣去看看作者介绍，去探究那个作者文字背后的故事。

    因此，小册子书的第一页，即介绍这个名叫谷崎润一郎的作者，我不是很感兴趣，手指一挑翻过页，我想找的是书名为什么取得那么古怪，根据我长期看小说的经验，书名什么的答案会含在作者介绍页面的最后。

    果然，我在作者介绍的文字最后一段，看到了一些解释。

    原来，抄是日文注释的意思，是日本小说的一种文体，类似于中国的某某考、某某记、某某传一类的体裁。

    谷崎润一郎写的《春琴抄》，原本已有《春琴传》，作者基于原传加以想象，写出发挥性的注释，那小说便成《春琴抄》，所以，抄亦可理解为外传、野史。

    看到这样的解释，此时的我带着国别的偏见，自高自大，哪里会想到他是一代文学大师，小说的水平是那么高，只当他是山野故事的写作者。

    殊不知，我才是夜郎，局限狭隘世界里的偏见夜郎。

    《春琴抄》，是我接触过的最奇特的故事，以我现在9岁的年龄，不啻对我头脑里世间情感初具雏形的懵懂认知产生极大的冲击力，是一次颠覆性的阅读，原来，世界上存在那么奇妙的情感关系。

    故事发生在明治维新时期，美丽的春琴，是大阪市道修町药材商家的掌上明珠，自幼眼疾失明，从此醉心于三弦琴的音乐世界;佐助长春琴四岁，十三岁到春琴家的药材店实习，稍后成为她引路的仆人。

    失明的春琴，性格乖戾、孤僻、冷傲，难以与人相处，唯有忠贞不二的佐助的伺候才合乎心意。每次学琴，佐助不离春琴身侧，也许是出于倾慕的心理，他暗暗在寒冬夜晚练起三弦琴，恐怕这样他才感觉更接近小姐春琴吧。

    佐助是个下人，主宅和下人房的间隔距离，怎么能够抵过清冷寂夜琴声传递的孤声?他冬夜练琴的事，很快被主人们知道了。没有安守仆人的本分，本应当是要遭受惩罚的，可由于小姐春琴的阻扰，佐助反而成为她的弟子。

    旧时代的学艺是一件非常辛苦的事，靠师傅对徒弟的口耳相传，打骂责罚见血，更是家常便饭。旧时代习艺苛责徒弟的风气，春琴学得十成，她教习的方法十分峻烈，以外人所见佐助身心遭受极大折磨，谁又知那内里师徒二人彼此施虐、受虐的快感呢。

    师徒教习学琴，又兼具主仆名分，春琴生活大小事，事